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怎樣引導觀眾視野?武漢影視制作拍攝分享幾個技巧

發布者:武漢企業宣傳片_tvc廣告視頻拍攝_微電影航拍_武漢影視制作拍攝-廣博時代        發布時間:2019/5/30        【返回列表】

         怎樣引導觀眾視野?武漢影視制作拍攝分享幾個技巧。

(一)敘事技巧:因為人的生理習慣,咱們不會總是回頭看背面的東西,所以要讓主線更精彩杰出,保持觀看者的注意力大多在主線上,一起讓整個國際正常工作,烘托出氣氛。重要情節必定要讓觀眾知道,次要情節點能夠在不同方向發生,以不同人物引導開。

(二)其次是局部動作引導,比方手指指右邊。物體運動(導游人物,縱向運動能抓住觀眾注意力,橫向移動能夠引導觀眾視野。)、聲音(立體聲技能)、色彩(對比色、明亮色、艷色也能抓住人的注意力)、燈火(咱們肯定會本能看燈火的方位,不看漆黑的方位,有燈火方位信息更多,也是一個非常好的引導東西),或許設置可視范圍(跟用光線同理,相當于頭盔里面的視角,把觀眾需求注意的地方約束死)。需求注意的是,多者要歸納運用才干最大可能性讓觀眾看咱們想讓他看的東西。

(三)復合調度:依據主鏡頭、結合最優區域的 T 型復合調度。主鏡頭調動觀眾視野、主導畫面中的人物走向、操控著全景畫面的基礎氣氛。在主鏡頭的視場扇形范圍內將重要的體現內容設置進來,近場設置縱向調度,最優區域設置橫向調度,并將兩者靈活結合能夠將全景空間的深度和廣度充分運用,使時空聯系明確且統一起來。

(四)人物、物體的組織也能帶動視覺焦點:①間隔鏡頭越近越杰出;②高度的運用(臺階、土坡、寶座等);③藝人的正面比側面更杰出;④空間的運用(如火車站,站在人少的地方會有意杰出);⑤運用人物的視野帶動觀眾杰出焦點。

(五)運用古騰堡規律。

但這不算是引導,只是運用人類的視覺習慣。

五、機位

簡略討論下機位的設置問題。

仍是那句話,咱們要把VR開麥拉幻想成一名觀眾,這就需求你考慮該把“觀眾”放在什么方位。

決定攝像機機位的是構圖、視點、人物聯系(依據主次聯系)。也要依據走位和事件發生的方位來決定機位。一起,機位高低也能引導觀眾視野,高機位,觀眾會俯視;低機位,觀眾會仰視。但機位不能太高,向下看時不能感覺離地太遠。

六、畫面

這一部分比較難討論,用什么畫面去構建一部影片真實無所適從。但無可厚非的是,合理的拍照視點才干凸顯紀錄片的真實性和客觀性。


(一)運用固定鏡頭,而不是讓觀眾被迫的接受位移,因為假如視點動而人的身體不動,會產生很怪的感覺。盡量少運動鏡頭,且運動速率要慢(不超過成人慢跑速度)。且,VR攝像機的移動是一種場景漫游的手法,而不是鏡頭言語表達的手法。所以,VR運動鏡頭的運用原則是:“讓觀眾的身體的感觸和視聽經歷最大限度地一致”。

(二)VR影視的“推、拉、搖、移”應該由觀眾片面意愿完結,不應該在前期拍照者強制。恰當的“推、拉、移”是能夠的,但“搖”就交給觀眾完結。移動的過程中要有參照物,比方跟從一個人行走,這樣不會有不適感。

(三)在VR中,假如你要移動鏡頭,就要給觀眾一個移動的理由。比方,你能夠組織一個人物來引導觀眾。

(四)畫面主體盡量不要在畫面兩端(頭要轉180°),不能讓觀眾因為尋找主體需求而大幅轉動頭部。VR敘事不用把360°全用上,用一百多度就能夠了。

(五)景別是由藝人走位決定的。假如以“第一人稱”視角拍照,則要考慮人際心理學。人與人談話的舒適間隔是1米(在VR眼鏡中是中近景),這時能夠清晰看到對方的表情和情緒。向攝像機走來的動作代表了強悍和親近,假如是正派,則代表了友善、親切,假如是反派,則代表了侵略、歹意。這種“湊進”的辦法也能夠用來呈現特寫,但呈現特寫的時間不宜過長。

(六)畫面主體不能移動太快,整個VR視頻采集器也不能移動太快,最好不要超過成人小步慢跑的速度。

七、其他

(一)因拍照VR的硬件條件約束,目前傳統影視中的蒙太奇言語在VR影視中無法起作用,并且VR的360°的全景再現,讓觀眾進入到影像中,消除了鏡頭的片面性。這點恰恰與紀錄片的特性相符合,所以目前實景VR最具價值的拍照方向是紀錄片。

(二)在360°繁忙的環境中,專心于他人的對話是不切實際的,那么360度故事中的有用對話是什么呢?潛臺詞。亦即沒有直接表達出來的,隱藏著的弦外之音。

(三)在VR實景拍照中,前期后期的比例大概是8:2,所以咱們要花很多心思在前期構思和拍照中。

(四)由于用戶是在探究國際中體會故事而非直接跟從鏡頭觀看故事,線性敘事的速度必須要兼顧非線性探究的節奏。

(五)互動性是VR的3I特性之一,雖現在VR還不能做到多感官互動,但與觀眾的簡略互動式能夠做到的,需求咱們花點心思想想。






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